柴静采访杨丽萍，一个时长不足半小时的节目，访问了5天，分期了2次，在整个访谈的过程中，杨丽萍对每一个场景的选择，每一处光影的投射，几乎都到了洁癖的地步，她手里拿着一朵花，仔细地端详着，她说：“每一本书，每一朵花都有自己的心，只是作为俗人的我们，有时候并不能体会。”柴静问她：“很多人没有思考也就不会痛苦了，您为什么追求的那么细致呢？”杨丽萍回答道：“每个人对生命的感悟并不一样，我是生命的旁观者，我来到这个世上，就是看一棵树怎么成长，河水怎么流，白云怎么飘，甘露怎么凝结。”

    杨丽萍的一生都在追求美，实现美，她把一棵树、一朵花当做自己的孩子，认为自己就是自然的一部分。她的舞蹈轻灵静谧，藏着淡淡地禅机，细细看来有种天人合一的境界。如果您看过她的舞蹈《月光》或者《莲花心》，就会被那其中充满道法哲理的氛围所感动，仿佛自己的呼吸也随着舞者的吐纳变得深沉悠远，或随着她那如微风般地轻转挪移变得识心见性，进而忘却烦欲。

    对于真正的艺术家来说，身体只是灵魂的寄居，他们有孩子的眼睛，流浪者的心境，无法忍受按部就班的生活，所以在很多时候我们总觉得自己走不进艺术家或者诗人的世界。在他们眼中，潮起潮落里，有叹息；飘落的秋叶里，有泪滴；冰凉的月光里，有思念；相对的眼眸中，有甜言蜜语……他们将万物赋予生命和情感，我想这也就是孩子眼中的世界吧。

    用孩子的眼光看世界，不是才二三十岁的年纪说起话来便觉得自己阅人无数，熟知深浅；不是一仰脸就是除却巫山，一张口就是曾经沧海；不是一听到光明磊落的人或事就充满鄙夷，含沙射影，背后糜烂；更不是伤害了别人还自诩成熟，浑然不觉；当然也不是所有的付出都期待着物质的结果，失去了悲悯的情怀，每天繁忙麻木地生活着。

    说到这里，我想起来，以前我看汪曾祺先生的《泡茶馆》这篇文章，里面他引用了一首诗，我特别喜欢，“记得儿时好，跟随爹爹去吃茶。门前磨螺壳，巷口弄泥沙。”我一直都以为这是一首纯粹的描写童真童趣的诗，直到前段时间我在另一本书上看见这首诗居然没有结束，还有后面两句，全诗是这样的：“记得儿时好，跟随爹爹去吃茶。门前磨螺壳，巷口弄泥沙。如今人长大，心事乱如麻。”当看到后面两句，我的心里忽然就有那么一点失落，我在想，为什么人的童真、童趣不能一直持续下去呢？难道说驾驭自己心态的决定权不是在自己的手中吗？我们不妨换个角度，用孩子的眼光看世界。

    用孩子的眼光看世界，是能够听得见虫鸣的忧愁，看得见落叶的悲伤；是能够看到土地对于夏天的滋养，闻得见每一朵花酬谢知己的芳香；是能够领略到弱小生命所能带给我们的细微感动。在赵院长讲党课的那本册子中的第9页有这么一句话：“人应恬然淡泊、清静无为、顺其自然，提倡见素抱朴、知足常乐，保持内心的安宁与平静。”其实，不关乎年龄，愿我们在繁忙的工作之余，简单、快乐的童心永驻。